眾所周知，考研大綱是全國碩士研究生入學(xué)考試命題的唯一依據(jù)，也是考生復(fù)習(xí)備考必不可少的工具書，規(guī)定了全國碩士研究生入學(xué)考試相應(yīng)科目的考試范圍、考試要求、考試形式、試卷結(jié)構(gòu)等權(quán)威政策指導(dǎo)性考研用書。今天，為了方便考研的小伙伴們，小編為大家整理了“2021考研大綱：山東藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院2021年研究生招生考試大綱”的相關(guān)內(nèi)容，希望對大家有所幫助！
美術(shù)學(xué)院2021年研究生考試大綱
學(xué)術(shù)學(xué)位（技法類）
研究方向：
01油畫創(chuàng)作理論研究
02中國畫創(chuàng)作理論研究
06版畫表現(xiàn)語言研究
07壁畫與公共藝術(shù)研究
10綜合材料繪畫語言研究
11實驗藝術(shù)語言研究
考試科目：745中外美術(shù)簡史
843美術(shù)概論
745《中外美術(shù)簡史》考試大綱
（中國美術(shù)史部分）
一、考試目的
本考試旨在全面考察考生對中國美術(shù)史的發(fā)展脈絡(luò)，主要藝術(shù)流派，代表性畫家，藝術(shù)作品等基礎(chǔ)知識的系統(tǒng)掌握情況，及對中國美術(shù)史知識分析運用能力。
二、考試基本要求
1.準(zhǔn)確把握中國美術(shù)史論的基本概念及其范疇。
2.了解掌握中國美術(shù)史論的基本特點及與傳統(tǒng)思想文化的關(guān)系。
3.熟練運用中國美術(shù)史論理論知識分析研究相關(guān)問題。
三、考試內(nèi)容
第一章原始社會美術(shù)
（一）概念與定義
·美術(shù)·美術(shù)史·史前美術(shù)·工藝美術(shù)·仰韶文化
·良渚文化·河姆渡文化·原始陶器·彩陶·黑陶
·擬形陶·蛋殼陶·雕塑·巖畫·玉器
（二）簡答、論述、分析知識點
·陶器的器表和器形裝飾
·原始繪畫的主要成就
·原始雕塑的主要成就
·工藝裝飾品出現(xiàn)的意義及主要成就
·原始美術(shù)的整體發(fā)展?fàn)顟B(tài)及特點
第二章先秦美術(shù)
（一）概念與定義
·青銅器·擬形銅器·金銀錯·青銅紋樣
·獸面紋·帛畫·漆器·甲骨文·金文·石鼓文
（二）簡答、論述、分析知識點
·青銅器的藝術(shù)成就
·青銅藝術(shù)的興衰過程和原因
·原始青瓷與陶器的區(qū)別
·戰(zhàn)國帛畫的代表及其基本形態(tài)
·戰(zhàn)國簡書帛書的書法特色
·先秦的雕塑藝術(shù)形態(tài)及代表作
·先秦時期書法的發(fā)展?fàn)顟B(tài)
·玉器在先秦社會的作用和意義
第三章秦漢美術(shù)
（一）概念與定義
·畫像石·畫像磚·陶俑·馬踏匈奴·墓室壁畫
·隸書·章草·《曹全碑》·《張遷碑》
（二）簡答、論述、分析知識點
·秦始皇兵馬俑的主題思想和藝術(shù)風(fēng)格
·漢霍去病墓石雕的藝術(shù)特色
·漢代的隨葬俑及其造型特點
·漢代畫像石的存在形態(tài)、題材內(nèi)容、藝術(shù)特色
·漢代書法的藝術(shù)成就
第四章魏晉南北朝美術(shù)
（一）概念與定義
·六朝三杰·《女史箴圖》·曹衣出水·曇曜五窟·本生故事畫
·竹林七賢與榮啟期畫像磚·顧愷之·陸探微·張僧繇
·鐘繇·二爨·二王·六法·暢神
（二）簡答、論述、分析知識點
·謝赫《古畫品錄》的主要理論觀點
·顧愷之的傳世畫作及其繪畫思想
·麥積山石窟北朝造像的藝術(shù)特征
·龍門石窟北朝造像的藝術(shù)特征
·“象人之美，顧得其神，陸得其骨，張得其肉”美術(shù)理論意義
·魏晉南北朝時期山水畫發(fā)展的基本狀況
·王羲之的書法貢獻
·魏晉南北朝美術(shù)的總體特色
第五章隋唐美術(shù)
（一）概念與定義
·《游春圖》·《步輦圖》·《虢國夫人游春圖》·《簪花仕女圖》
·《江帆樓閣圖》·《五牛圖》·展子虔·李思訓(xùn)·吳道子
·閻立本·張萱·周昉·張旭·懷素·歐陽詢·顏真卿
·柳公權(quán)·癲張狂素·顏筋柳骨·昭陵六駿·青綠山水·唐三彩
（二）簡答、論述、分析知識點
·唐代山水畫的發(fā)展?fàn)顩r
·唐乾陵石雕的藝術(shù)特征及其于布局上的創(chuàng)新
·吳道子的繪畫成就及其對繪畫技法的變革
·張彥遠《歷代名畫記》的內(nèi)容及美術(shù)史價值
·與魏晉南北朝相比，唐代敦煌莫高窟藝術(shù)有哪些發(fā)展變化
·龍門石窟隋唐造像有哪些新面貌
·唐代的社會文化背景及其美術(shù)發(fā)展總體特色
第六章五代兩宋美術(shù)
（一）概念與定義
·顧閎中·荊關(guān)董巨·李成·范寬·郭熙·李公麟
·梁楷·張擇端·南宋四家·蘇軾·黃庭堅·米芾
·蔡襄·《韓熙載夜宴圖》·《匡廬圖》·《瀟湘圖》
·《早春圖》·《清明上河圖》·《采薇圖》·《萬壑松風(fēng)圖》
·《踏歌圖》·《千里江山圖》·徐黃異體·米點山水
·白描·減筆人物·三遠
（二）簡答、論述、分析知識點
·荊浩、關(guān)仝、董源、巨然山水畫的風(fēng)格特點及其藝術(shù)成就
·李成、范寬山水畫的風(fēng)格特點及其藝術(shù)成就
·北宋山水畫與南宋山水畫在構(gòu)圖以及空間處理上的不同特點
·黃筌、徐熙花鳥畫風(fēng)格的異同及對后世花鳥畫發(fā)展的意義
·兩宋文人士大夫畫家的影響及其藝術(shù)主張
·蘇、黃、米、蔡的書法藝術(shù)特點、成就和影響
·五代、北宋至南宋山水畫藝術(shù)風(fēng)格的發(fā)展和演變
·李公麟的繪畫藝術(shù)成就及其在宋代繪畫發(fā)展中的歷史地位
第七章遼、金、西夏、元美術(shù)
（一）概念與定義
·趙孟頫·錢選·元四家·黃公望·吳鎮(zhèn)·倪瓚
·王蒙·王冕·《鵲華秋色圖》·《富春山居圖》·《漁莊秋霽圖》·《墨梅圖》永樂宮壁畫·淺絳山水·文人畫·古意·士氣說
（二）簡答、論述、分析知識點
·元代繪畫的新特點
·趙孟頫的藝術(shù)思想、藝術(shù)成就及影響
·趙孟頫對元四家的影響
·元代的主要水墨花鳥畫及其藝術(shù)成就
·元代工藝美術(shù)的新成就
·從宋到元藝術(shù)風(fēng)格的轉(zhuǎn)變及其原因
·元四家的藝術(shù)成就及對明清藝術(shù)的影響
·倪瓚繪畫的個性特點及其對后代文人畫的影響
·元青花及其藝術(shù)成就
第八章明代美術(shù)
（一）概念與定義
·吳門四家·青藤白陽·波臣派·戴進·吳偉
·邊文進·孫隆林良·呂紀(jì)·沈周·文徵明·唐寅
·仇英·陳淳·徐渭·陳洪綬·崔子忠·曾鯨·董其昌
·南北宗論·臺閣體·明式家具·景泰藍·斗彩
（二）簡答、論述、分析知識點
·明代主要的繪畫流派及其代表人物
·明代宮廷畫風(fēng)的藝術(shù)特點
·吳門畫派的藝術(shù)特點及其成就
·陳洪綬的藝術(shù)特點及其影響
·徐渭花鳥畫的藝術(shù)特點和藝術(shù)貢獻
·吳門畫派與松江派的藝術(shù)旨趣有何差異
·比較吳門畫派與元四家的藝術(shù)旨趣有何差異
·董其昌的書畫實踐和理論對明以后中國畫發(fā)展的正負面影響
·文人畫的發(fā)展歷程
第九章清代美術(shù)
（一）概念與定義
·四王·四僧·清六家·揚州八怪·金陵八家·館閣體·粉彩
·郎世寧·石濤·八大山人·髡殘·弘仁·王時敏·王鑒
·王翚·王原祁·吳歷·惲壽平·金農(nóng)·鄭板橋·黃慎
（二）簡答、論述、分析知識點
·清代主要繪畫流派及其代表人物
·清代宮廷畫風(fēng)的藝術(shù)特點
·惲壽平花鳥畫的藝術(shù)特點
·清初“四王”繪畫的得失
·清初“四王”、“四僧”的藝術(shù)旨趣
·中西交流對清代宮廷畫風(fēng)的改變有何影響
·揚州畫派主要成員及其藝術(shù)特點
·我國山水畫的發(fā)展歷程
·我國人物畫的發(fā)展歷程
第十章近現(xiàn)代美術(shù)
（一）概念與定義
·嶺南畫派·海上畫派·木版年畫·月份牌年畫·決瀾社
·居巢·居廉·高劍父·高奇峰·陳樹人·三任·吳昌碩
·任伯年·林風(fēng)眠·徐悲鴻·劉海粟·黃賓虹·傅抱石·齊白石
（二）簡答、論述、分析知識點
·嶺南畫派對文人畫的繼承和發(fā)展
·海派畫家對文人畫的繼承和發(fā)展
·吳昌碩的藝術(shù)成就與代表作品
·林風(fēng)眠的藝術(shù)成就與代表作品
·徐悲鴻的藝術(shù)成就與代表作品
·京津地區(qū)的畫家對傳統(tǒng)繪畫的繼承和發(fā)展
·近代新興美術(shù)教育的發(fā)展情況
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原文鏈接：https://graduate.sdca.edu.cn/info/1062/2372.htm
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